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古今名家精品集聚南京經典2019春拍
南京經典2019春季拍賣會將于7月18日在南京城市名人酒店拉開帷幕,屆時將隆重推出《大美——中國古代書畫》、《藝術南京——南京頂級畫家》、《一代草圣——林散之書畫》、《翰墨情緣——同一上款書畫》、《江山多嬌——新金陵畫派》、《鳳先生——呂鳳子師友書畫》、《丹青集萃——中國近現代書畫》、《禪畫宗師——圓霖書畫》等專場。南京經典在“減量提質”下,為廣大藏家提供更多高質量的藝術佳作,以惠藏家。
預展時間:7189:00——18:00
7199:00——16:00
拍賣時間: 719周五晚六點
展拍地點:南京市中山北路30號城市名人酒店4樓。
 
 
 


《大美——中國古代書畫》專場是南京經典重點推出的學術性專場。今春,南京經典第七次推出“大美”古代書畫專場。專場甄選明清各家三十余件精品佳作,包括《中國古代書畫圖目》出版的明代張翀《豐登圖》,文物商店舊藏明代林廣《秋山策杖圖》,金陵八家之一的張修《春山待客圖》,揚州八怪之一的鄭板橋《蘭竹二幀》,清代才女董琬貞的《秋月丹桂圖》,晚清民國藝壇傳奇人物談月色《春日探梅圖》等,眾多名家書畫精品將一一呈現在“大美”專場,以饗藏家。
 
 

 
315 張翀 豐登圖
設色紙本  扇面  17×51cm
出版:《中國古代書畫圖目》第一冊,P94,文物出版社,1996年。
著錄:《中國古代書畫鑒定實錄》第一冊,P130,中國出版集團東方出版中心出版,2011年。
 
張翀,字子羽,號渾然子、圖南,明末金陵畫家,活躍于隆慶、崇禎年間。《石渠寶笈三編》收有“東閣觀梅”軸(崇禎十二年1639),《秘殿珠林》收其“采芝圖”(隆慶四年1570)等,清宮舊藏其畫有一十一幅之多,今皆在臺北故宮。大陸各博物院館共藏僅三十余件。散藏于民間的張翀畫作則寥若晨星。本幅“豐登圖”以“芥子納須彌”之勢在小小扇面上畫人物二十人,畫史稀見,不可多得。此扇來源清晰,首都博物館舊藏,《中國古代書畫圖目》著錄,足以可寶。
作為職業畫家,張翀山水花鳥人物皆善,但其最為出名的還是人物畫。據題款“崇禎庚辰上元張翀戲作于吹香館”可知,此圖是張翀1640年的元宵節所畫,畫中呈現370多年前金陵孩童鬧元宵花燈的非凡場景。盈尺扇面上繪制多達二十名童子,頭尾呼應、穿插有致而無一重樣,是對一個畫家布局和繪畫能力的高超考驗。
細觀畫面中童子各異其趣:有扮鐘馗者,撐傘敲鑼;有戴面具者,扮悟空、八戒、沙僧戲斗;有扮獅者、騎獅者,憨態可掬;有舉層樓燈、荷花燈、大象燈、假山燈、龍燈、八戒燈、老鼠滾球燈、蟾蜍燈、鯉魚燈者,熱鬧非凡,令人應接不暇。值得注意的是,在繪畫的趣味之外,童子們的裝扮、花燈的樣式、以及游戲的方式,都有著極高的歷史圖像價值,識者勿忽。
 
 
 
316 張修 春山待客圖
設色絹本  立軸  163×53cm
備注:文物商店舊藏。(背部有標簽)
 
 
張修,字損之,明末清初人吳門長洲人,后遷居金陵,成為清初金陵畫壇的重要成員。周亮工“金陵八家”的最初版本中他被推為八家之首。惜乎其人以“泥上偶然留指爪,飛鴻哪復記東西”的姿態飛掠畫史,只給后人遺落了吉光片羽。本件山水的出現,填補了一些歷史的亮光。
 
關于“八家”之說歷有紛爭,學界此前多采納張庚《國朝畫更錄》龔賢為首的版本。但隨研究發展和新證據的發現,國朝版已被普遍質疑,一來因為張庚與“八家”不屬同代,二來其人亦未到過南京,所記之事當為耳聞。
 
“八家”可考的源頭,始見于王弘撰(1622—1702)編著的《西歸日札·善畫八大家》(康熙三十七年(1698年)刻本),成書較早的周亮工《讀畫錄》雖然收錄了張修在內的諸位金陵畫家,但并未明確出現“八家”之說,而錄入“八家”的方志(乾隆《上元縣志》嘉慶《江寧府志》)皆晚于王本。
 
《西歸日札》記載的周亮工“八家”以張修為首:
“善畫八大家記。金陵之以善畫名者眾矣,而周櫟園(周亮工)司農獨標舉八人,曰八大家。則張損之(修)、謝仲美(成)、樊浴沂(沂)、吳遠度(宏)、樊會公(圻)、高蔚生(岑)、胡石公(慥)、鄒方魯(喆)也。其時有葉榮木(欣)、盛白含(丹)、施雨咸(霖)、盛林玉(琳)輩,八人者不能過之,乃不與焉。”
 
王弘撰是陜西華陰人,明亡后放棄科舉,游歷于江浙二十余載。他僅比周亮工年少十歲,既是同輩,客金陵時又與周亮工交好,不但題跋過周的藏畫, 所撰《砥齋集》還收有寫與周亮工的尺牘,皆以極敬之語出之,直呼“今之世,如先生者幾人乎,殊可嘆也”。
由極敬重周亮工的同輩友人所記錄的周公語錄,是至為可靠的歷史證據。
 

 
317 林廣 秋山策杖圖
設色絹本  立軸  163×53cm
備注:文物商店舊藏。(背部有標簽)

林廣(明末清初),廣陵人,是久居金陵的職業畫家。山水、人物初學宮廷畫家李在(?-1431)與藍瑛,居金陵后,融入了金陵畫派地域畫風的時潮,發展出典型的金陵面目。作為職業畫家,林廣的繪畫能力很強,金陵各種風格都有涉獵,既有類似吳宏、高岑一路的山水風格,亦有接近武丹的面目(《上元縣志》版“金陵八家”既有武丹)。
 
此幅描繪山間清溪紅葉秋景,細潤清新而筆氣生動。畫面近處山泉清流,遠處高山聳立,中景茅亭一間,一老者策杖行于山路,幾處紅葉黃花及枯木點綴其間,正如“紅葉黃花秋意晚,千里念行客。”集富詩意與情趣。
 
 
林廣《春山圖》(臺北故宮博物院藏)               林廣《棲霞佛嶺》題款(南京博物院藏)與本幅題款   

《石渠寶笈·三編》收錄其《春山圖》(臺北故宮博物院藏)(見上圖),略有早期浙派風格,但筆性與本幅是一致的。
本幅落款“庚戌(康熙九年)夏日澹園林廣寫”。題款的方式、用筆與藏于南京博物院的《棲霞佛嶺》圖如出一轍,真跡無疑。
 


 張修、林廣皆為明末清初時期金陵名家,此二幅山水圖軸,一寫春景,漫山碧翠;一寫秋山,細潤清新。一春一秋,尺幅、裝裱皆相同,原或為“春夏秋冬”四屏。且同為文物商店舊藏,保存完好,品相較佳,尤為難得。
 
 
 
328 査士標 江山垂釣圖
水墨絹本  立軸  175×47.5cm
備注:《中國書畫家印鑒款識·査士標》,P653,第51、49印。
 
査士標臨吳鎮《江山垂釣圖》是査士標研習元四家的力作,筆墨精良、尺幅巨大、品相完滿、足以可寶。
本幅取吳鎮中鋒圓筆、淡墨,來繪制圓形起伏的山丘,平湖中一漁父垂釣,乃最典型的吳鎮面目。但査士標的行筆速度明顯快于吳鎮,在吳鎮那永恒寧靜感的畫風中加入了一種新的律動,是典型借古開今的風流。畫面的結構,是典型元代三段式布局。這種深深地影響了從吳鎮到査士標的若干代畫家的山水布局可以一直上溯到趙孟頫、趙雍父子,讓畫家在表現江南處處有河流、湖泊的景色時得心應手。所以吳鎮漁父題材的作畫中市場出現此類構圖。
査士標的書法自幼臨習董其昌,至其中年,已爐火純青,看題款,全然從心所欲的風流,真跡無疑。
 


319 張風 佛像圖冊
水墨紙本  冊頁  畫25.5×37cm  尾跋25.5×37cm×9
【著錄】
1.《宸翰樓所藏書畫目錄 貞松老人遺稿丙集》,第160頁,羅振玉撰,上虞羅福頤,一九四七,鉛印本。
2.《歷代書畫錄續編》第十七冊,《雪堂書畫跋尾》羅振玉撰(上虞羅氏貽安堂 民國刻本),P7、P102-104,國家圖書館出版社,2010年。
【備注】“唐學齋”應為吉川幸次郞鑒藏印。吉川幸次郎(1904-1980)國立京都大學名譽教授,東方學會會長,日本外務省中國問題顧問等,吉川幸次郎為自己的書房題名“唐學齋”,后來由于會讀《元曲選》,書房又改稱“詁典居”,著手主編《元曲辭典》。
 
“此冊合諸賢手跡重以五芝行跡,可謂薈眾芳于一堂,安得不珍為藝林重寶呼”(羅振玉跋語)。這本羅振玉稱為藝林重寶的冊頁,由張風、陳舒等清初名家合作;其內容圍繞一大事因緣:吳中孝子王五芝(經考為王轂祥之孫)在甲申明亡后,搜集明代銅錢鑄造三尊大佛為父母祈福冥壽。張風、陳舒、楊補、陳衡、周茂蘭五人被其精神所感,或繪或記或詩,贈王五芝以表感佩。由陳舒題跋可知,是冊成于順治九年(1652)。
張風、陳舒畫跡歷來少見,本冊前有張風畫佛,后有陳舒、楊補等一干名士題跋。張風、陳舒、楊補皆記載于周亮工《讀畫錄》,而《讀畫錄》是記錄清初金陵畫壇的第一手資料,無怪羅振玉奉為藝林重寶。
 
 

301 戴熙 仿王蒙山水
設色紙本  立軸  62×38cm
出版:
1.《金石家書畫集》,P229,西泠印社初版,東京二玄社復印,1976年第一集。
2.《筆翰之遺——羅伊與瑪麗蓮·派普夫婦珍藏中國繪畫》,圖錄編號41,P118/119,鳳凰城藝術博物館,1989年。
 
戴熙(1801-1806),字醇士,號鹿床、井東居士等,浙江錢塘人。咸豐翰林,官至兵部右侍郎,辭官歸里后主持崇文書院。工詩書,善繪事,尤擅山水,四王以后的山水畫大家,被譽為“四王后勁”,與清代畫家湯貽汾齊名。
戴熙山水早年師法王翚,進而摹擬宋元諸大家,對于王蒙、吳鎮兩家筆意更有所得。晚年觀摩巨然真跡,在用墨方面有深切的領會。
此作乃是仿戴熙臨古之作,畫面長松茂樹,山石嶙峋,筆墨積染,落墨濃厚,干濕互用,寄秀潤清新于厚重渾穆之中,著淡色,皆雋妙,靈警渾脫之致,意境自生。
 


304 鄭燮 蘭竹二幀
水墨綾本  鏡心  34×24cm×2
備注:“海陵譚氏家藏”為譚組云鑒藏印。
譚組云(1876—1949),名德鐘,字組云,晚號海陵老人,近代杰出書法家。收藏甚豐。
 
鄭板橋獨步清中揚州畫壇的法寶,是他的蘭、竹,配上自創的“六分半書”。
板橋的蘭、竹,通常見于大立軸全景式構圖,局部取景至為罕見,而板橋所用畫材多為紙本,如這兩開繪于板綾上者則更為稀有。
此兩幅精品,一繪蘭,一繪竹,皆局部小景,卻別開生面,營造出迥別于大幅立軸的小雅之境,仿佛臨窗借觀,忘卻天地,與這一縷風、一叢蘭、一支竹獨處而悠然自在。尤其那一幅竹,風的速度和壓力,都借竹葉的微妙動勢而顯露,由小見大,如入實境,實非大家而不能為之。板橋以楷、隸為主,融合草、篆的招牌“六分半書”題詩于蘭竹之下,乃是其開門的亂石鋪街風度。尤其那一幅蘭草中,小字跌宕而優雅、從容,看似無心插柳,卻成就了畫面不可或缺的生動。此二幅蘭竹實為不可多得的精品,識者寶之。
 
 

326 藍瑛 太湖石
設色紙本  立軸  141×50cm
備注:《中國書畫家印鑒款識·藍瑛》,P1555,第45印(田叔父)。
 
藍瑛(1585-約1666),字田叔,號蝶叟,晚號石頭陀、東郭老農等。工書善畫,長于山水、花鳥、梅竹,尤以山水著名。其山水法宗宋元,又能自成一家。師畫家沈周,落筆秀潤,臨摹唐、宋、元諸家,師黃公望尤為致力。晚年筆力蓊蒼勁,氣象峻,與文征明、沈周并重。
作為后浙派山水大家,藍瑛用這幅“太湖石”展現出他單獨駕馭元素的自信。是他脫去山水之后,展現繪石能力的絕佳代表,亦為其單獨繪石中頗為巨大的一幅。
 


318 魏之克 故園春夢
設色紙本  鏡心  33×38cm×2
 
魏之克與其兄長魏之璜(1568-1647)是明末清初金陵畫壇的代表人物,周亮工《讀畫錄》指出“秣陵畫,先惟知魏考叔兄弟”。魏氏兄弟更活躍明末時期,略早于“金陵八家”。二人于崇禎年間參與了《十竹齋畫譜》的繪制。
此二幀魏之克山水作于1646年,一年之后其兄魏之璜辭世,據此而斷,當為之克晚歲之作。與他早先的作品相較,筆調已然松潤開來,山水茅亭和人物都在更為恬淡的筆墨中融為了一體。
 
 

327 上睿 麻姑獻壽圖
設色絹本  立軸  185×58cm
 
上睿(1634-?),清康熙年間僧人。字靜睿、潯微,一作潯浚、潯睿,號目存、蒲室子、童心和尚、童心道人等。江蘇吳縣人。博學多才,工詩文。初受薦入京師,因無心于仕途,旋以疾告歸。少居瑞光寺,后居東禪寺,與惠士奇、張大受等騷人墨客時相過從唱和。工山水,布置深穩,氣韻沖和。曾與王翚同游都門,得其指授,用筆清勁雋秀,別其韻致。花鳥秀麗酷似惲壽平,信手揮筆頗得寫生之妙趣。人物深得古法,線條簡練明快,技法純熟,其仿唐寅尤見功力,常以自題詩增強意境表達力。
 
 

307 董琬貞 秋月丹桂圖
設色紙本  立軸  91×36cm
備注:蔣光煦、鄧爾恒、馬沅等題詩。
1.蔣光煦(1813-1860),浙江海寧人,清代著名藏書家、收藏家。筑別下齋以藏,積古籍十萬余卷,其中名刻善本居半,為海內知名藏書樓。
2.鄧爾恒,江蘇江寧人,兩廣總督鄧廷楨之子,清朝大臣。道光十三年(1833年)進士,選庶吉士,授編修。出為湖南辰州府知府。因發現晉碑《爨寶子碑》而名震于時。
3.馬沅,字湘帆,號韋伯,上元人。道光九年(1829年)進士,官監察御史。
 
董琬貞(1776-1849)是湯貽汾的夫人、晚清著名的女性畫家。湯貽汾攜家遷居金陵后,先購“隱琴園”,后筑“獅子窟”,董琬貞也因此在南京留下墨寶。本幅“秋月丹桂圖”即作于僑居金陵時,畫贈浙江瑞安名家“蓮仙先生”周國琛。
畫中所繪中秋時令瓜果,石榴、葡萄、栗子、菱角、柿子、梨子、藕節、橘子、芋頭、瓜以及置于細口瓶中的金桂一枝,共一十二種,被董琬貞巧妙設置融進畫面讓人不易覺察品類的豐富,只是感到一種和諧的觀感。
畫上一干賦詩題贊者,皆為彼時江浙名士,如藏書大家蔣光煦、《爨寶子碑》發現者鄧爾恒、監察御史馬沅,從而形成了一道別致的風景:一干名士題詠于一名女性畫家的作品上,在男尊女卑的古代社會并不多見,亦足見董琬貞在彼時畫壇的特殊地位。
 
 

305 姜淑齋 臨王羲之“想弟帖”
水墨綾本  立軸  172.5×51cm
 
姜淑齋是明末清初不多的女性書家中以大草書獨領風騷者。姜書齋名如璋,字淑齋,號廣平內史,山東膠州人,主要活動于順治、康熙時期。她不以女子常擅的楷書聞名,而是師法王羲之、王獻之的書風,圓融溫雅中以遒勁之氣運之,有大丈夫氣,而得到當時名士稱許。
此件書于明代花綾之上的《想弟帖》是姜淑齋大幅綾本書法中特別優秀的一件,不但體現出長期臨習王羲之法帖之后的自如,揮灑之間又常以自韻出之。同時,它還折射出明末大草書運動的一些共貌——有些行筆、轉折提醒觀者王鐸、傅山對時代書風的重塑和影響,在女性的書法世界中產生了怎樣的共鳴。
 
 
 
“當代草圣”林散之先生是我國近代著名書法家、畫家、詩人,趙樸初先生稱贊為詩、書、畫“三絕”的藝壇大家。南京經典自2000年始,率全國之先,著力關注林散之書畫的藝術價值。至今春,南京經典已成功推出23次“林散之書畫”專場。《一代草圣——林散之書畫》專場是南京經典最為悠久而成功的傳統特色品牌。
 
 

272 林散之 臨米芾群玉堂帖  
水墨紙本  手卷  24×750cm
備注:
1.亞明題簽條。
2.陳佩秋題引首。
3.徐純原、莊希祖、衛偉題尾跋。
 
 

264 林散之 毛澤東 清平樂·會昌   
水墨紙本  立軸  132×69cm 
出版:1.《云在青天林散之圓霖書畫精選》,P10/11,榮寶齋出版社,2011年。
    2.《一代草圣林散之書畫精品集》,P39/40,江蘇鳳凰出版社,2018年。
展覽:“一代草圣林散之書畫精品展”2018年5月,南京南視覺美術館。
 


258 林散之 華茂圖    
設色紙本  鏡心  73×27.5cm  
備注:上款人“應午”為江應午,1910年生,為林老好友,常在一起交換筆墨。此作為其家屬提供。
 
 

以“六朝古都”為中心的金陵大地自古以來就有著深厚的中國傳統繪畫人文積淀。上世紀50年代末60年代初就崛起了以傅抱石為首,錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙為中堅的新金陵畫派,其鮮明的時代特色和對時代精神的歌頌,在全國影響巨大,成為新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。南京經典拍賣自2011年起推出“江山多嬌——新金陵畫派”專場,已成為南京經典的品牌專場之一。
在當今藝術品市場,新金陵畫派勢頭愈發強勁起來,今春“新金陵畫派”專場傅抱石、胡小石、陳之佛、錢松喦、宋文治、亞明、魏紫熙、高二適、蕭嫻、陳大羽等名家齊聚,佳品眾多,風格迥異又極具創新精神,體現了新金陵畫派的藝術特色和水準,備受藏家所推崇。
 
 

62 傅抱石 胡小石 書畫二幀
設色紙本 立軸 27.5×34cm×2
備注:
1.作品得自上款人家屬。
2.上款人左白,原中央大學教師。1942年進入中央大學工作,與時任中大的傅抱石、胡小石等大師過從甚密,私交甚篤。且喜好收藏名人字畫,故于甲申年(1944年)得傅抱石先生惠贈國畫一幅,又于戊子年(1948年)幸得胡小石先生為之題跋,后將此一畫一字同裱一起,保存至今。此作為原裝原裱,歷經七十年,品相完好,實為難得。
 
 

61 陳之佛 翠竹禽趣圖
設色紙本 立軸 102×30cm
出版:《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏三》,P866,山海書畫出版社,2010年。
 
 

31 錢松喦 瘦西湖
設色紙本 立軸 67×44cm
備注:藏家1992年購于南京友誼商店,珍藏至今。
 
 

47 陳大羽 大吉圖
設色紙本 立軸 89×47cm
出版:《陳大羽書畫精品集》,P37,浙江人民美術出版社,2015年。
 


64 高二適 自作詩二首
水墨紙本 扇面 19×54cm
出版:
1.《高二適書法選集》,P41,江蘇美術出版社,1987年。
2.《金陵書壇四大家·高二適》,P86,南京出版社,2003年。
 
 
 
在眾多拍賣專場中,“同一上款”專場作品由于來源可溯,一直備受藏家青睞。南京經典拍賣得力于眾多藏家的鼎力支持,再度推出“翰墨情緣——同一上款書畫”專場,匯聚李可染、陸儼少、高二適、宋文治、啓功、沈尹默等名家佳作。
本專場上款人或者畫家好友,或者政界名流,或者收藏名家,受贈作品多為藝術家用心之作,情緣翰墨,作品筆精墨妙,流傳有序,來源可靠。部分作品首次出現在拍場,尤為難得。
 
 

10 李可染 陳大羽 書畫二幀
設色紙本  冊頁  33×43cm×2
款識:
(一)魯迅詩之:俯首甘為孺子牛。可染為德欣同志畫。
(二)德欣同志方家正,庚午秋過彭城,大羽。
 備注:
1.李可染題簽條。
2.上款人金德欣,藏家得自上款人家屬。
3.金德欣,1940年生,江蘇無錫人。號半涂, 舒同老師贈藝名“蘇華”。李可染舊居管理處主任,曾任徐州市書法家協會副主席。

 
 
15 高二適 自作詩
水墨紙本  立軸  181×48.5cm
款識:如山頻送佳瓜食之感舊賦謝。二適。
出版:《高二適墨跡》下,P128,江蘇鳳凰美術出版社,2016年。
展覽:“高二適墨跡展”,中國美術館,2015年5月。
備注:作品直接得自上款人陸如山先生。
說明:拍品14、15號作品直接得自上款人陸如山先生。
 
 

16 陸儼少 宋文治 董壽平 山水三幀
設色紙本  鏡心  33×48cm×3  
款識:
(一)玉璞同志正之,一九七九年十月,陸儼少畫。
(二)玉璞同志正之,文治于北京。
(三)玉甫同志囑,壽平。
 
 

13 沈尹默 黃庭堅詩
水墨紙本  鏡心  80×32cm
款識:甲申暮春書之以應孟引先生指教,沈尹默。
備注:上款人孟引為蔣孟引(1907 - 1988),著名歷史學家。1929年考入南京國立中央大學,解放后任南京大學歷史系教授。
說明:拍品11——13號同為蔣孟引上款。
 
 

17 啓功  致常國武書信三通
硬筆紙本  鏡心  33×21cm×3
款識:國武先生賜鑒。啓功謹上,廿二日。
備注:作品由常國武家屬友情提供。
說明:拍品17、18號由常國武家屬友情提供。
 
 

1 尉天池 賈島 尋隱者不遇
水墨紙本  鏡心  103×34cm  
款識:己未夏日,麟齋同志正書,天池于南京。
備注:上款人為田麟齋,作品由家屬提供。

 

5 黃養輝 書畫三幀
設色紙本  鏡心  畫90×35cm×2 書101×28cm×2  
款識:
(一)麟齋同志之屬并請正腕,戊午春日黃養輝。
(二)一九七八年春日為麟齋同志之屬,黃養輝寫。
(三)方平同志正書,一九七七年元月,黃養輝于寧。
備注:上款人為田麟齋,作品由家屬提供。
說明:拍品1——5號為上款人田麟齋家屬提供。
 
 

中國近現代畫壇名家輩出,百花齊放,涌現出齊白石、黃賓虹、傅抱石、張大千、李可染、陸儼少、徐悲鴻、潘天壽、黃胄等諸多藝術大師。他們有的堅守傳統,有的融合中西,開啟了百家爭鳴的特色時代,并產生了新金陵畫派、海上畫派、京津畫派、嶺南畫派等在全國影響重大的繪畫流派。
南京經典首屆拍賣即開設《中國近現代書畫》專場,期間相繼推出《紅色經典—二十世紀共產主義藝術》、《江山富貴—陸儼少繪畫典藏》、《畫苑冠冕—黃賓虹繪畫》等多個相關的特色專場。此次“丹青集萃——中國近現代書畫”專場甄選吳昌碩、齊白石、李可染、陸儼少、張大千、唐云、秦古柳等名家精品,以饗藏家。
 
  

109 吳昌碩 寒雪碧玉圖
設色紙本  立軸  131×33.5cm
出版:
1.《中國書畫名品編目—虛谷·任伯年·吳昌碩三家書畫選萃》,P73,株式會社大冢巧藝新社,2010年。
2.《西泠印社中國書畫名家精品展作品集》(五),P34,西泠印社出版社,2018年。
 


96 李可染 林散之 春湖渡牛圖
設色紙本  立軸  畫41×46cm  書28×44cm
 
 

112 齊白石 古木歸鴉  
設色紙本  鏡心  66×34.5cm  
 
 

127 陸儼少 云山書屋
設色紙本  立軸  75×42cm  
 
 

102 唐云 歲朝圖
設色紙本  立軸  123×60cm
備注:上款雪悟禪師乃上海吉祥寺最后一任住持,吉祥寺位于閘北七浦路204號甲,創始于清光緒二十五年,初名白云寺,1930年改名吉祥寺,1952年后廢。1937年“8.13淞滬抗戰”爆發,杭州淪陷前,雪悟法師帶領若瓢經鎮江轉道來滬,進入吉祥寺。雪悟為住持,若瓢任知客僧,和滬上文藝界書畫界人士都有往來。畫家唐云來滬,若瓢協助他打開局面,張大千來滬也到吉祥寺去看若瓢,作家柯靈、書畫家白蕉等人都與之有交往。
 
 

101 張大千 書法
水墨紙本  鏡心  110×31.5cm  
備注:日本回流。
 
 

134 胡適 書法  
水墨紙本  鏡心  70×22cm  
備注:上款人君豪,即趙君豪,曾任上海《申報》副總編輯。遷臺后創辦《經濟時報》,任總編輯,任臺灣《新生報社》副社長兼總經理。
 
 
 
呂鳳子先生自1909年(24歲)起,便開始了其一生的藝術教育工作。先后任教于兩江師范學堂附中、丹陽正則女子學校、南京高等師范、國立中央大學、國立藝專、正則藝專等民國高等學府。呂鳳子先生所以被譽為一代宗師,不僅是因為他在藝術創作方面取得的巨大成就,更重要的是在于他為我國藝術教育方面作出的杰出貢獻。
呂鳳子與張大千,胡小石等共同師承李瑞清,在兩江師范學堂完成了藝術基礎學習,而后開始了幾十年的文化藝術教育生涯。南京經典拍賣一向致力于江蘇本地文化特別是民國文化藝術的發掘,繼《三百年來第一流——呂鳳子書畫》專場和《兩江師范》專場獲得學術界和市場好評之后,推出《鳳先生——呂鳳子師友書畫》專場,以呂鳳子先生為中心,同時展示出其周圍良師益友以及天下桃李的文化藝術成就。
 
 

77 呂鳳子 南來雁
水墨紙本 鏡心 130×35cm
備注:
1.作品得自于上款人家屬。
2.上款人柳維和,江蘇無錫人。工藝美術家,1941年畢業于國立藝專。曾任教于中央美術學院華東分院、中央美術學院。中央工藝美術學院教授。
 
 

79 呂鳳子 松樹
設色紙本 鏡心 98×40.5cm
 
 

81 呂鳳子 執杖羅漢
設色紙本 立軸 81×38cm
備注:作品經蕭平先生鑒定為真跡。
 

 
76 胡小石 書法
水墨紙本 鏡心 96×31cm
備注:文物商店舊藏。
 
 

83 蕭俊賢 山水
設色紙本 立軸 102×33cm
著錄:《蕭俊賢年譜》,P195,天津人民美術出版社,2014年。
 
 

作為南京最早的拍賣公司,南京經典敏銳地把目光投向了南京當代書畫市場,并于2010年秋首次推出《藝術南京——南京頂級畫家》專場拍賣,作品來自長期生活和創作于南京的當代名家。
今春“藝術南京”為南京經典推出的第22次專場,匯聚了宋玉麟、徐樂樂、薛亮、江宏偉、范揚、喻慧、蘇天賜、朱新建等當代藝壇大家,群星璀璨,異彩紛呈。
 
 

353 徐樂樂 秋庭嬰戲圖
設色紙本  鏡心  35×70cm
出版:《眠琴處—徐樂樂書畫展作品集》,P34/35,南京南視覺美術館,2019年。
展覽:“眠琴處—徐樂樂書畫展”,南京南視覺美術館,2019年5月。
 
 

359 徐樂樂 演樂圖
設色紙本  鏡心  35×137.5cm
出版:《眠琴處—徐樂樂書畫展作品集》,P10/11,南京南視覺美術館,2019年。
展覽:“眠琴處—徐樂樂書畫展”,南京南視覺美術館,2019年5月。
備注:附鑒定證書。
 
 
 
374 宋玉麟 溪山高秋圖
設色紙本  鏡心  68×45cm
備注:附藝術家與作品合影。
 
 

361 江宏偉 荷花
設色紙本  鏡心  35×34.5cm
出版:《二十世紀下半葉中國畫新叢書江宏偉》P31,河北教育出版社,1996年。
 
 

369 薛亮 黔山生態圖
設色紙本  鏡心  97×176cm
 
 

393 孫曉云 蘇東坡詞二首
水墨紙本  橫批  34×137.5cm
備注:文物公司舊藏。
 
 

366 喻慧 太湖石鸚鵡
設色紙本  鏡心  93×57cm
 
 

389 蘇天賜 海景寫生 一
布面油畫  25×53cm、
備注:此幅作品為蘇天賜贈與廣東省陽江縣精武小學莫開強老師,作品直接得自其家屬。
 
 
 
南京經典自2011年春季拍賣會首次推出“圓霖法師書畫”專場。一經推出,圓霖法師的“禪畫”藝術便引起廣泛的關注,拍賣大獲成功。至今春,已是南京經典推出的第13次專場,亦是目前全國唯一一家推出“圓霖書畫”專場的拍賣公司,得到了業界、佛教界等社會各界的廣泛認可和好評。
 
 

189 圓霖法師 彩墨觀音
設色紙本 鏡心 47×90cm
出版:《禪畫宗師圓霖法師書畫精品集》,P3,2019年。
展覽:“禪畫宗師圓霖法師書畫精品展”,2019年3月,南京南視覺美術館。
 
 

179 圓霖法師 西方三圣  
水墨紙本  鏡心  68×45cm  96×15cm×2
出版:《禪畫宗師圓霖法師書畫精品集》,P32,2019年。
展覽:“禪畫宗師圓霖法師書畫精品展”,2019年3月,南京南視覺美術館。
 
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