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天真爛漫 童心盎然——南京經典春拍李可染“墨牛”賞析
 
李可染(1907-1989),自號白發學童,齋名師牛堂,江蘇徐州人。曾任中國美協副主席、中國畫院院長、中央美術學院教授、全國政協委員。1947年先后拜齊白石、黃賓虹為師。擅山水、重寫生,以畫牛舉世聞名,牛成為他最具代表性的藝術符號,與其山水畫雙峰并峙。
 
李可染畫牛,始于四十年代初,至他去世,牛一直是其樂此不疲的創作題材。
“藝術源于生活”,李可染畫牛,與他長期深入生活、靜觀默察,對牛的動作習性熟稔于心,不無關系。他筆下的牛,或行、或臥、或鳧于水中;牛背上,稚氣的牧童悠然自得,或觀山,或引吭,或競渡,寥寥數筆,他便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景,極富生活情趣。
 
 
121 李可染 歸牧圖
設色紙本  鏡心  63×39cm
款識:
1.歸牧圖。一九八四年歲次甲子冬月可染。
2.啓福仁弟來京贈此留念,可染又題。
出版:《西泠印社中國書畫名家精品展作品集》(五),P115,西泠印社出版社,2018年。
備注:
1.上款人為林啓福,廣州市仙游商會會長,壽石齋創辦人。
2.直接得自上款人,附與上款人合影。
 
 
此幅《歸牧圖》寫牧童放牛歸來,坐于牛背之上,牛兒緩緩前行,昂首垂角,憨態可掬,遠處那美好的黃昏景色中,飛鳥結伴飛返山林,萬物自由自在,此景深深吸引住了牧童,靜靜地觀望。
 
畫中雖無一筆畫山,但牧童轉頭探望之姿勢如同在“看山”——望著晚照碧林中翩然歸來的飛鳥,又仿佛聽到陣陣松風瀑布之音,油然而生一種“飛鳥相與還”“悠然見南山”的詩情畫意。
 
畫中牛兒形神兼備,墨色淋漓,層次豐富,精彩至極,牛的質感、動感躍然紙上。整個畫面意境清新而美妙,充滿了生趣和詩意。
 

96 李可染 林散之 春湖渡牛圖
設色紙本  立軸  畫41×46cm  書28×44cm
款識:
(畫)春湖渡牛圖。此吾昔年戲作,今再題之,可染。
(書)天趣。乙丑年十月,林散耳。
 
此《春湖渡牛圖》繪墨牛兩頭鳧于水中,二牛只露出頭部和背部,沉浸于碧水之中,牧童側坐牛背,似乎被什么吸引,回首遠眺,令人想象無限,回味無窮。悠然自得的牧童,生動傳神的水牛,勾出一幅質樸而情趣盎然的田園小景。
詩堂由林散老題寫“天趣”二字,古樸盎然,直指畫意。
 

10 李可染 陳大羽 書畫二幀
設色紙本  冊頁  33×43cm×2
款識:
(畫)魯迅詩之:俯首甘為孺子牛。可染為德欣同志畫。
(書)至寶不雕飾,神功謝鋤耘。韓昌黎句。德欣同志方家正,庚午秋過彭城,大羽。
 簽條:藝苑擷英。歲次丁卯,可染題。
 備注:
1.李可染題簽條。
2.上款人金德欣,藏家得自上款人家屬。
3.金德欣,1940年生,江蘇無錫人。號半涂, 舒同老師贈藝名“蘇華”。李可染舊居管理處主任,曾任徐州市書法家協會副主席。書法曾得到秦古柳、李可染、尉天池等指導。
 

李可染畫牛,愛牛,為自己的畫室取名為“師牛堂”。他筆下的牛辛勤勞作,腳踏實地,牛辛勤勞作而不居功,性情溫馴、俯首孺子而又時而剛犟,透露出淳樸、自然的氣息。
此幅“墨牛圖”牧童抬頭遠望,水牛佇立息足,享受著鄉野情調,生活的一瞬間定格于此,可謂妙手偶得,境界優美。畫雖簡而意悠遠,正如陳大羽所題“至寶不雕飾,神功謝鋤耘。”
 
李可染筆下的牛,如同一首清新淡雅的田園詩,流露著山林的芳香,充滿著生活的天趣。
 
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