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經典新聞
南京經典春拍推出金陵名家張修、林廣精品山水

 
 
 
金陵八家——張修《春山待客圖》
 
 
張修,字損之,明末清初人吳門長洲人,后遷居金陵,成為清初金陵畫壇的重要成員。周亮工“金陵八家”的最初版本中他被推為八家之首。惜乎其人以“泥上偶然留指爪,飛鴻哪復記東西”的姿態飛掠畫史,只給后人遺落了吉光片羽。本件山水的出現,填補了一些歷史的亮光。
 


316 張修 春山待客圖
設色絹本  立軸  163×53cm
 
款識:長洲張修畫。
鈐印:張修之印(朱)  損之(白)
說明:文物商店舊藏。(背部有標簽)
 

關于“八家”之說歷有紛爭,學界此前多采納張庚《國朝畫更錄》龔賢為首的版本。但隨研究發展和新證據的發現,國朝版已被普遍質疑,一來因為張庚與“八家”不屬同代,二來其人亦未到過南京,所記之事當為耳聞。
 
“八家”可考的源頭,始見于王弘撰(1622—1702)編著的《西歸日札·善畫八大家》(康熙三十七年(1698年)刻本),成書較早的周亮工《讀畫錄》雖然收錄了張修在內的諸位金陵畫家,但并未明確出現“八家”之說,而錄入“八家”的方志(乾隆《上元縣志》嘉慶《江寧府志》)皆晚于王本。
 
《西歸日札》記載的周亮工“八家”以張修為首:
“善畫八大家記。金陵之以善畫名者眾矣,而周櫟園(周亮工)司農獨標舉八人,曰八大家。則張損之(修)、謝仲美(成)、樊浴沂(沂)、吳遠度(宏)、樊會公(圻)、高蔚生(岑)、胡石公(慥)、鄒方魯(喆)也。其時有葉榮木(欣)、盛白含(丹)、施雨咸(霖)、盛林玉(琳)輩,八人者不能過之,乃不與焉。”
 

局部一
 
王弘撰是陜西華陰人,明亡后放棄科舉,游歷于江浙二十余載。他僅比周亮工年少十歲,既是同輩,客金陵時又與周亮工交好,不但題跋過周的藏畫, 所撰《砥齋集》還收有寫與周亮工的尺牘,皆以極敬之語出之,直呼“今之世,如先生者幾人乎,殊可嘆也”。
由極敬重周亮工的同輩友人所記錄的周公語錄,是至為可靠的歷史證據。
 
張修其人的生活和作畫狀態,《讀畫錄》有記載如斯:
“性狷介,自開三徑于鷲峰寺側。籬落幽然,花竹靜好,偶然欲畫,伸紙為數筆,倦則棄去,最不耐促逼也。工山水、花草、蟲鳥,更好繪藕花,人爭購之。君常獨坐鷲峰鐘樓,反扃其戶,不聞聲息,遐想云外,肅然吮筆,宜其落紙皆非凡近也。”
(張修性情耿介,他在鷲峰寺旁邊自開小路(在那兒居住),院子幽然,植被靜好。想畫的時候就畫,不想畫就置筆,絕不能被催促。他山水花鳥都擅長,更好畫荷花,人們爭相購買他的畫作。他常常獨坐在鷲峰寺的鐘樓上,家里鎖著門,聽不到里面的聲音,他就在遐思中肅然落筆,所畫的都是非凡的景象。)
 
張修的生卒年已不可查,周亮工把他排在八家之首可能因為他的年紀稍長于其余七人(其中生卒可考的畫家確是按年齡排列)。不過《讀畫錄》可以確定的是,張修彼時住在鷲峰寺旁,鷲峰寺位于白鷺洲東北角,是明代金陵名剎。張修常在這里登鐘樓思量繪事。此外他的創作狀態非常隨性,興之所至時方落筆作畫。不常畫,畫的慢,可能解釋了為何張修存世的作品如此稀少。
 

局部二
 
遠觀此圖,一紙春山統攝高遠、深遠、平遠,17世紀的金陵風貌撲面而來。構圖、風格都極類吳宏、高岑、樊圻、鄒喆之輩,無怪周亮工把他們視為金陵繪畫的代表(值得注意,此初版“八家”繪畫風格都很類似,而龔賢則與此迥異而自出面貌)。近觀局部,山石皆為長線條勾勒邊緣,略皴肌理后,用薄薄青綠簡淡敷色的手法營造;其山體的堆疊程式、水面的大片留白,樹木穿插布局的寫生感,全都飽含著清初金陵山水的共性。再細觀畫中點景局部,屋舍、廟宇又處理得自然生動,充滿合理的細節與層次,仿佛精彩的寫生。
 
縱觀是卷,漫山碧翠,一派春和景明氣象。遠山高聳入云,山間飛澗流泉,林木蔥郁,屋宇臺閣掩映其間,一文士獨坐屋中,靜望滿園修竹,似待踏春而來的好友。
 
 
 

 
文物商店舊藏——林廣《秋山策杖圖》
 
林廣(明末清初),廣陵人,是久居金陵的職業畫家。山水、人物初學宮廷畫家李在(?-1431)與藍瑛,居金陵后,融入了金陵畫派地域畫風的時潮,發展出典型的金陵面目。作為職業畫家,林廣的繪畫能力很強,金陵各種風格都有涉獵,即有類似吳宏、高岑一路的山水風格,亦有接近武丹的面目(《上元縣志》版“金陵八家”既有武丹)。
 
 
317 林廣 秋山策杖圖
設色絹本  立軸  163×53cm
 
款識:庚戌夏日澹園林廣寫。
鈐印:六如居士(朱)
說明:文物商店舊藏。(背部有標簽)
 
 
 
此幅描繪山間清溪紅葉秋景,細潤清新而筆氣生動。畫面近處山泉清流,遠處高山聳立,中景茅亭一間,一老者策杖行于山路,幾處紅葉黃花及枯木點綴其間,正如“紅葉黃花秋意晚,千里念行客。”集富詩意與情趣。
 

林廣《春山圖》(臺北故宮博物院藏)                    林廣《棲霞佛嶺》題款(南京博物院藏)與本幅題款
 
《石渠寶笈·三編》收錄其《春山圖》(臺北故宮博物院藏)(見上圖),略有早期浙派風格,但筆性與本幅是一致的。
本幅落款“庚戌(康熙九年)夏日澹園林廣寫”。題款的方式、用筆與藏于南京博物院的《棲霞佛嶺》圖如出一轍,真跡無疑。
 
 


張修、林廣皆為明末清初時期金陵名家,此二幅山水圖軸,一寫春景,漫山碧翠;一寫秋山,細潤清新。一春一秋,尺幅、裝裱皆相同,原或為“春夏秋冬”四屏。且同為文物商店舊藏,保存完好,品相較佳,尤為難得。
 

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